Anne PETIT, projets

Paisaje sin barcos de María de Carvalho, adaptación Anne Petit, escenografía Jose Manuel Castanheira, música Ramon de Herrera

Iô (diminutivo de Joana), vive sola en Lisboa, hacia finales de los años cincuenta. Soledad marcada por la estridencia del teléfono. A Iô le gusta escuchar las voces, contenta de no tener que ver los rostros. Paula su amiga de infancia, casada de manera despampanante que le cuenta su vida mundana. Su madre, que conjura, como puede, el tiempo que pasa y el miedo a la muerte.
Iô acepta la mirada de Mario pero su voz le llega desde lejos… El amor de sus 18 años que se fue al Brasil después de “una falta” que sin lugar a dudas Iô ha pagado más que él, veinte años después, a su regreso a Lisboa, la llama. Mario, un paréntesis en su vida, en la monotonía de los días de Iô, el tiempo de una ida y vuelta. En cuanto a Arturo, su amante, demasiado prudente como para llamarla al colegio en el que trabaja, “su mirada antaño tan azul, se ha ido destiñendo con el tiempo”. Ha organizado su vida conformándose. Cuándo dejó de ser él? A veces tengo ganas de sacudir ese maniquí” se dice Iô con el humor y la violencia contenidos que la caracterizan.
Allí está la ciudad, presente. Pálpitos, rumor, cotidiano espionaje, el peso de las relaciones sociales en aquellos años, bajo la dictadura…
Mais la ville a aussi une âme secrète et rebelle comme Jô. Elle s'exprimera Pero también la ciudad tiene un alma secreta y rebelde, como Iô. Se expresará en el fado-jazz, una composición musical original para guitarras y saxofón y en la coreografía para dos bailarines, un hombre y una mujer, en traje de ciudad de los años 50. Fulgores. El choque de los cuerpos, de lo no dicho. Deseo, frustración, posesión, violencia… Dimensión poética de esa mujer a la deriva.
Universo escénico: “la isla”, espacio de Iô y el laberinto de la ciudad alrededor. Utilización de la dimensión vertical con los personajes al teléfono: Paula, la madre de Iô en burbujas, como cabinas transparentes suspendidas. Iô no las ve, escucha sus voces y les contesta pero el espectador percibe la imagen en su conjunto.
Juego sobre las dimensiones y los colores “hiperealistas” de accesorios que se repiten como los canapés, los teléfonos… El sonido transcribirá elementos de la realidad, los timbres del teléfono, los chirridos de la cómoda en la noche, el canto del gallo en la mañana, los rumores de la ciudad, integrando la dimensión obsesiva que comportan. Lo que provocará, como los demás elementos del espectáculo, una leve e inquietante distorsión.